Как плавучий китайский ресторан вдохновил художника на колени

Персональная выставка стокгольмского художника в Швейцарском институте в Нью-Йорке представляет собой головокружительную визуализацию миграции.

Когда в мае этого года я встретил художницу Лап-Си Лам в Швейцарском институте Нью-Йорка, она показала мне фотографии своего недавнего визита в Морской дворец: трехэтажный плавучий китайский ресторан, напоминающий императорский комплекс. В 1991 году он отправился из Шанхая в турне по европейским портовым городам, но успеха не добился. Итак, он навсегда пришвартовался в Гетеборге и пришел в упадок. Двадцать семь лет спустя, в 2018 году, его владелец, предприниматель Йохан Ван, привез его в Стокгольм, где теперь он ежегодно оживает как дом развлечений на Хэллоуин, сдаваемый в аренду парком развлечений.

«Сейчас очень странно заходить туда», — говорит 33-летний Лам, просматривая некогда оживленные интерьеры в восточном стиле, теперь заполненные карнавальными вывесками, рекламирующими алкоголь. Впервые она увидела его, будучи студенткой Королевского института искусств Стокгольма, из окна школьной 3D-лаборатории.«Это печально. Это превратилось в экзотичный спектакль… меланхоличный символ перемещения во многих слоях».

В своих собственных работах, охватывающих скульптуру, виртуальную реальность, анимацию, кино и даже мобильное приложение, Лам раскрывает схожие многоуровневые истории миграции людей и объектов. Она использует движущиеся изображения для создания повествований, которые перетекают между реальностью и фантазией, чтобы исследовать, как диаспора может превратить идентичность во что-то скользкое или искусственное. Ее работы часто распутывают нити между ее прародиной в Кантоне, Китай, и местом ее рождения в Швеции.

«Моей целью никогда не было создание автобиографического произведения», — говорит Лам. «Обычно на первом месте находится материал, и он открывает то, что потеряно из-за поколений или при переводе, но что мы носим с собой».

Поэтому для нее было естественным шагом использовать Морской дворец — гордый культурный экспорт китайского иммигранта с невольной загробной жизнью в качестве дома с привидениями востоковедов — в качестве пробного камня для работы, которую она сделала в последние годы. К ним относятся иммерсивная видеоинсталляция «Набережная мечтателей, 2022», которая будет представлена ​​в Художественном музее AKG в Буффало позднее в этом году, и «Сказки Альтерси», 2023, новая серия работ, включающая скульптуры и 10-канальную видеопроекцию. . Последняя в настоящее время экспонируется в Швейцарском институте, это ее первая персональная выставка в США.

Одноименный видеоролик, установленный в подвале, представляет собой 360-градусную панораму силуэтов, вдохновленных теневым кукольным театром. Этот вид искусства также неразрывно связан с миграцией: не только сами представления кочуют, но и теневой кукольный театр — китайское народное искусство, распространившееся в Европу. В пьесе теней Лама сестры-близнецы перемещаются по подводному миру, сталкиваясь с кораблекрушениями и жуткими персонажами, включая осьминога, двуногую рыбу и других существ из китайской мифологии; На заднем плане плавают цифровые фрагменты шинуазри из Морского дворца. В конце видео девушки воссоединяются в виде химеры с головой дракона, которая улетает, спасаясь из тьмы водного лабиринта.

Существо отсылает к другому призраку: старому отставному номинальному лицу Морского дворца, покрытому чешуей дракону с хвостом на корме ресторана. В знак сохранения Лам 3-D отсканировала его, затем создала медные круги, на которые наложила неровные неоновые линии и установила снаружи видеогалереи. Проходя мимо этих скульптур, посетители, по сути, попадают в чрево зверя.

«Сказания об Альтерсее» — последняя из серии того, что Лэм называет «главами» в рамках «работы по построению мира, расширяющейся во всех направлениях». Корень этой саги о странствиях — ее собственное воспитание в одном из первых ресторанов Швеции, которым управляют кантонские иммигранты. Бабушка Лама приехала из Гонконга в Стокгольм в 1970-х годах, где открыла ресторан Bamboo Garden, что позволило ей привезти с собой больше братьев и сестер. В конце концов родители Лама взяли на себя управление бизнесом. Чтобы добиться успеха и выжить, семье пришлось адаптироваться, спроектировав стереотипное китайское пространство и предложив меню, знакомое западным вкусам. «Это был проецируемый образ китайскости — и люди должны были его воспроизводить. Тем не менее, поскольку у меня было очень личное отношение к этому, я понимаю это как реальное место», — говорит она о ресторане. «Я использую эти противоречия в своей работе».